Kaksi tapaa katsoa samaa kangasta
Kun esiintyjä tai tuotantoassistentti valitsee asua kuvauspäiväksi, värejä arvioidaan yleensä jommallakummalla tavalla. Ensimmäinen on ikkunan ääressä tai ulkona päivänvalossa, jossa kangas näyttää tutulta ja miellyttävältä. Toinen on itse studiossa, niillä valoilla, jotka palavat kuvauksen aikana. Molemmilla on puolensa, ja olen nähnyt kummankin johtavan sekä hyvään että huonoon lopputulokseen.
Tässä kirjoituksessa vertaan näitä kahta rauhassa. En kysy, kumpi on mukavampi, vaan kumpi kertoo enemmän siitä, mitä kamera lopulta näkee. Syksyn harmaina viikkoina ero korostuu, koska päivänvalo vaihtelee tunneittain eikä ikkunan vieressä nähty sävy ole sama aamulla ja iltapäivällä. Studiovalo sen sijaan pysyy samana, kun sen on kerran asettanut.
Päivänvalon vahvuudet
Päivänvalossa värit näyttävät silmälle luonnollisilta, ja siksi se on hyvä ensimmäinen seula. Siellä huomaa heti, jos paita on likainen, kankaassa on nukkaa tai kaksi mustaa vaatetta eroavat toisistaan vihertävästi. Se on myös ilmainen, nopea ja onnistuu kotona ennen kuin kukaan on edes saapunut studiolle.
Käytän päivänvaloa itsekin alkukarsintaan, kun kurssilaisella on kassillinen vaihtoehtoja. Kolmestakymmenestä vaatteesta jää helposti kymmenen, kun ilmiselvät ongelmat poistuvat. Mutta tässä vaiheessa pitää muistaa, että karsin pois, en vielä valitse. Päivänvalo kertoo, miltä vaate näyttää ihmiselle, ei sitä, miltä se näyttää kameran kennolle tai monitorilla.
- Nopea alkukarsinta kotona tai toimistolla
- Näkee kankaan pinnan, nukan ja tahrat selvästi
- Ei vaadi studiota eikä laitteita
Mitä päivänvalo jättää kertomatta
Studiovalot ovat värilämpötilaltaan ja spektriltään erilaisia kuin taivas. Lämpimässä valossa punaiset ja oranssit syvenevät, kylmässä sininen kangas muuttuu teräksenharmaaksi. Sama laivastonsininen jakku, joka näytti päivänvalossa rauhalliselta, voi taustaa vasten sulautua mustaan eikä erotu siitä lainkaan.
Toinen yllätys on kontrasti. Päivänvalossa silmä kompensoi eroja huomaamatta, kamera ei. Vaalea paita vaalean taustan edessä tuntuu ikkunan luona selvältä, mutta studiossa pehmeän valon alla reunat katoavat. Hienot kuviot, kuten tiheä raita tai pieni ruudutus, alkavat taas kameran kautta väreillä, vaikka ne olivat päivänvalossa täysin rauhallisia.
- Värilämpötila muuttaa sävyjä ennalta arvaamattomasti
- Vaatteen ja taustan kontrasti paljastuu vasta kameran kautta
- Tiheät kuviot voivat alkaa väreillä vasta kuvassa
Studiovalo: hitaampi mutta luotettavampi
Arviointi oikeiden valojen alla vaatii enemmän järjestelyä. Valot pitää sytyttää, tausta asettaa paikalleen ja jonkun pitää seisoa kuvassa. Siihen menee puoli tuntia, kun asiaa harjoittelee ensimmäistä kertaa, ja vähemmän kun rutiini tulee. Hinta on pieni verrattuna siihen, että väärä asu huomataan vasta kuvauspäivän aamuna.
Studiossa katson aina kahta asiaa rinnakkain: omin silmin ja monitorilta. Jos ne kertovat eri tarinaa, luotan monitoriin, koska yleisö näkee sen. Pidän vaatteen taustan edessä kymmenen sekuntia ja pyydän esiintyjää liikkumaan. Samalla näkee, miten kangas käyttäytyy valossa, kiiltääkö se ja häiritseekö jokin kuvio liikkeessä.
- Valitse vaate taustan edessä, ei erillään siitä
- Vertaa silmää ja monitoria rinnakkain
- Pyydä esiintyjää liikkumaan, älä katso vain paikallaan
Suositukseni: käytä molempia, tässä järjestyksessä
Suositukseni on selvä: karsi päivänvalossa, päätä studiovalossa. Päivänvalo on seula, studiovalo on tuomari. Jos aikaa on vain yksi kierros, valitse studio, koska sieltä tulee tieto, jolla on merkitystä kuvauspäivänä. Jos studioon ei pääse ennen kuvausta, pyydä edes lyhyt testi kuvauspaikalla heti kuvauspäivän alussa ja varaa vaihtoehtoja mukaan.
Tämä on se periaate, jota kurssin valo- ja värimoduulissa harjoittelemme: valinta tehdään sen valon alla, jossa kuvaus tapahtuu. Kurssilaiset huomaavat usein jo ensimmäisellä kerralla, että heidän lempiasunsa toimii huonosti ja varalle otettu, vähemmän jännittävä vaate on parempi. Se ei ole epäonnea vaan juuri sitä tietoa, jonka vuoksi testataan.
Käytännön järjestys kuvausta edeltävälle viikolle
Aloita kotona päivänvalossa ja poista vaatteet, joissa on näkyviä vikoja tai kuvioita, jotka epäilyttävät. Ota jäljelle jääneistä kuvat puhelimella samassa paikassa ja samassa valossa, jotta voit myöhemmin vertailla. Pakkaa vähintään kaksi vaihtoehtoa jokaiselle kuvauspäivälle ja kirjoita muistiin, mikä vaate on tarkoitettu mihinkin kohtaukseen.
Studiolla pyydä, että valot ovat samassa asennossa kuin varsinaisessa kuvauksessa. Kokeile vaate taustaa vasten, katso monitoria ja ota yksi still-kuva jatkuvuutta varten. Jos tuotantoassistentti on mukana, hän voi kirjata havainnot suoraan tarkistuslistaan. Näin seuraavana päivänä ei tarvitse muistaa mitään, vaan kaikki on kirjattu.
- Karsinta päivänvalossa, päätös studiovalossa
- Kaksi vaihtoehtoa jokaiselle kuvauspäivälle
- Kuva ja muistiinpano jokaisesta hyväksytystä asusta
Päivänvalo ja studiovalo eivät kilpaile keskenään, vaan palvelevat eri vaiheita. Ensimmäinen säästää aikaa, toinen säästää kuvauspäivän. Jos joudut valitsemaan vain toisen, valitse se valo, jonka alla kamera käy. Silloin valintasi perustuu siihen, mitä yleisö oikeasti näkee, eikä siihen, mitä toivoit kankaan tekevän.